Римская империя - неоспоримая родина величия и великолепия, блистающая искусством, награбленным у покорённых народов, даровавшая Европе законы, мораль и военную науку.

Колоссальные общественные здания — уникальный вклад Древнего Рима в историю архитектуры, искусства и культуру. Римская архитектура начала формироваться после завоевания Греции, поэтому римский стиль перенимал и развивал традиции греческого, но внёс в интерьеры величие и роскошь. Воссоздание римского стиля в интерьере предполагает наличие большой площади, с масштабной перепланировкой.

Стиль приобрел ярко выраженные самостоятельные черты в конце I – начале II века н.э. Тогда в строительных работах начали широко применять бетон, что позволило создать новые архитектурные формы: сводчатые, купольные и арочные перекрытия. За счет них внутреннее пространство стало выше и просторнее, а колонны стали декоративными.

Тысячи фресок и мозаик на городских стенах свидетельствуют о том, что жители Древнего Рима думали о любви и сексе - эротические сцены присутствовали как в домах, так и в общественных местах и не считались чем-то скандальным или предосудительным. По словам историков, жители города воспринимали такие сцены как данность, обыденность повседневной жизни.

Римский атриумно-перистильный дом является образцом принципа функционального зонирования, к которому привыкли современные люди. Дома были построены по одному принципу: атриум окружен примыкающими к нему покоями. Когда к дому стали пристраивать “греческий” перистиль (двор, окруженный по периметру колоннадой), то атрий стал присутственным местом, а жизнь семьи переместилась в удаленный от входа перистиль. (Кирьянов О.И. «Интерьеры Древнего Рима»). Все помещения располагались по центральной осевой композиции: вестибюль, зал с бассейном, озелененный дворик.

Стены домов чаще всего были оштукатурены и выбелены; на первом этаже не было окон, а свет проникал через отверстие в потолке в атриуме; двери соседних с ним покоев занавешивались, а не закрывались, и потому пропускали достаточно света. Небольшие окна делались только на втором этаже или в банях. Поначалу они закрывались ставнями или решётками, затем в них стали вставлять слюду, а затем и стекло. Как и двери, окна были створчатыми.

Размеры особняков от 400м² до1500м². Важной особенностью римского дома была ориентация по сторонам света.

Вестибюль украшало оружие, развешанное на стенах. Иногда здесь ставили статуи. Если хозяин получал высокую должность, стены украшались пучками прутьев (фасции)
Атриум в более новых римских домах состоял из двух покоев, соединенных дверями; передний назывался собственно атриумом, а второй имел открытую крышу и бассейн и назывался каведиум. В атриуме по обычаю стояло семейное ложе, алтарь и прялка хозяйки. Богачи вешали на стенах атриума серебряные и бронзовые медальоны или круглые щитки с рельефными изображениями знаменитых мужей.

Триклиний — столовая. Здесь ставили три обеденных ложа (клини) вокруг стола, а доступ к одной стороне стола оставался свободным, чтобы слуги могли подавать кушанья. Каждая клини была достаточно широкой, чтобы вместить трёх обедающих, которые возлежали на левом боку на подушках, в то время как слуги подавали блюда и развлекали гостей музыкой, песнями и танцами.

Таблинум — кабинет хозяина, где он хранил деловые бумаги, семейный архив, официальные документы, семейные записи (tabulae) и портреты предков. «Главную роль мебели этой комнаты составлял большой сундук, металлический или деревянный, обитый металлическими пластинками и большими гвоздями; он стоял всегда по правую сторону у стены или пилястра и был заперт и запечатан»

Кубикулы – спальни, часто бывали настолько малы, что в них умещались только кровать и масляный светильник на высокой ножке (прообраз торшера). Для зрительного расширения пространства на глухих стенах изображались перспективные пейзажи.

«Раскрашенные или покрытые штукатуркой под мрамор колонны, фонтаны, ниши, выложенные мозаикой или раковинами, мраморные, бронзовые и терракотовые статуэтки – все это украшало маленький благоуханный садик, куда не проникал нескромный взгляд непрошенного посетителя и где хозяин чувствовал себя по-настоящему дома.»

Цветы сажали в клумбах, ящиках и горшках; среди растений были приняты алоэ, плющ, тамариск, мирт, тростник и папирус, среди цветов – маргаритки и мак, лилии и нарциссы, ирисы и розы.

К римским ордерам относятся тосканский и композитный, которые основаны на греческих стилях, но имеют свои уникальные вариации.
Тосканский ордер отличается простотой — он даже более лаконичен, чем греческий дорический ордер.
Капитель и ствол композитного ордера римской архитектуры легко спутать с греческой коринфской колонной, но верхний антаблемент здесь - сочетание элементов ионического и коринфского ордеров.

Коринфский ордер, скоро ставший в Риме единственным, применявшимся в архитектуре храмов, считался наиболее величественным, так как он был самым пышным. Но незначительные размеры большинства греческих храмов не отвечали духу римского народа, который с первых времен империи заполнял свои города огромными сооружениями; римляне придали преувеличенные размеры коринфскому ордеру греков.